SISTEMA GALLERY стала участником 11-й Международной ярмарки современного искусства Cosmoscow 2023, которая прошла в павильоне «Форум» Центрального выставочного комплекса «Экспоцентр» в Москве с 29 сентября по 1 октября 2023 года. Номер стенда Б7.

Художники: Алина Кугуш, самуилл маршак, Миша Most, Саша Пучкова.

Стенд галереи был разделен на две части, которые были посвящены двум художникам. С одной стороны была представлена серия живописи и объектов самуиила маршака, которая участвовала в персональной выставке художника «ТА-ТА-ТА» в галерее в 2023 году. С другой стороны – новая серия живописи и графики Алины Кугуш из проекта «Атлас Чрезвычайных Ситуаций (АЧС)», которая была создана специально к ярмарке. На внешней стене стенда был размещен масштабный триптих Миши Most. Также были представлены графические листы Саши Пучковой из разных серий, и в том числе с персональной выставки художницы «С этим королевством что-то не так» в галерее в 2023 году.

Сайт Cosmoscow

АЛИНА КУГУШ

«Атлас Чрезвычайных Ситуаций (АЧС)» — это серия мистических, поломанных локаций и миров, места и персонажи которых не вызывают подозрения по отдельности, но вместе образуют картину сдвинутого, мутировавшего мира. Серия, созданная в разных медиа – живописи на холстах и больших акварелей – сама является частью обмана глаза (буквально trompe-l’œil), где одно медиа притворяется другим.

Лес в «Атласе…» принадлежит не столько пространству сказки, сколько пространству мифа, а герои уходят в лес, чтобы вернуться оттуда измененными. Природа в работах Кугуш не заповедная зона, полузаброшенные советские научные центры и нетиповой, причудливый самострой — идеальные герои для возникновения вокруг них теорий заговора у населения. Другие герои Алины Кугуш — животные, потерявшие свои свойства и замершие между миром живых и неживых, и персонажи, выпавшие из своего времени.

Серия «Картотека» продолжает цикл проектов Алины Кугуш о людях-насекомых-ошибках под общем названием «House of Bugs». Новая серия оформилась из перформативной практики художницы, в которой она расписывает свое лицо аквагримом для перевоплощения в образ. Эскизы таких макияжей вдохновили Алину Кугуш на серию об учтенных, заключенных в рамы и занесенных в картотеку. Картотека в некотором смысле продолжает серию печатной черно-белой графики «Archive», сделанной для проекта в Музее В.В.Набокова в 2022 году, и является ее цветной «фасадной» частью.

самуилл маршак

В проекте «ТА-ТА-ТА» самуилл маршак исследует, как работает восприятие и память в ситуации нестабильности. Желание найти опору приводит сознание к простым радостям, которые художник изображает в виде базовых приятных образов, знакомых с детства: дом, небо, трава, цветы, радуга, торт и другое. Предметы изображены укрупненно, и это подчеркивает фокусировку внимания, осознанную избирательность видения. Большие холсты конфетных цветов этой серии – это «фасады» восприятия, закрывающие нежелательную реальность. Всё неприятное скатывается по «кривой забывания» и размывается. Это аутическое состояние, по словам художника, замкнутость и вытеснение опасного окружающего мира. Но в наивной манере живописи этой серии, в ее художественной «неправильности» и незавершенности остается ощущение тревоги, которую скрывают эти декорации.

МИША MOST

Человек всегда пытался заглянуть в будущее. С развитием технического прогресса с 1960-х годов менялось и наше представление о будущем. Люди пытались его представить себе на протяжении всего ХХ века, но сейчас со стремительным развитием новейших технологий, мы уже, по сути, в нем живем. Мы перестали романтизировать и мечтать о нем, у человека поменялось отношение к будущему, ожидания, связанные с ним, его образ не такой возвышенный и вселяющий надежды как раньше. Будущее стало более утилитарным. Мы приближаемся ко времени, когда искусственный интеллект всё чаще будет замещать реальный. Возможно, совсем скоро даже в музеях будут показывать произведения, созданные уже не человеком, а роботом.

Misha Most, 2017

Представленный проект – это своего рода размышление над эволюцией, прогрессом или же регрессом человечества в общем и отдельного индивида в частности. Яркие визуальные образы дополнены теориями и гипотезами ученых 60ых 70ых годов XX века о ближайшем будущем, в том числе, и уже нашем настоящем, касательно как изменений в общественном строе, так и психо-физиологических особенностей хомо-сапиенса.

САША ПУЧКОВА

«Королевство» Саши Пучковой соединяет фантазийные образы Средневековья и современности, если раньше их источником были библейские сюжеты, то сейчас это массовая культура. Художница обращается к персонажам внешность или характер которых не вполне описаны, поэтому открыты к трактовке. Известны разночтения образов существ и некоторых явлений христианских священных писаний, изображения которых можно найти в католических средневековых книжных миниатюрах. Трактовки художников-монахов порождали языческих чудищ со звездами и глазами на теле или мистические изображение сюжетов, примером может служить творчество монахини XII века Хильдегарды Бингенской.

Сказочность Средневековья стала источником идей и образов для современной визуальной культуры – фильмы, сериалы, мультфильмы, видеоигры в жанре фэнтези и фантастики. Поэтому в «средневековых» гравюрах Саши Пучковой появляются персонажи, которых мы уже привыкли видеть с экранов: Малефисента, Белоснежка, даже принцесса из игры «Марио Бразерс» и другие популярные герои. Персонажей современности, главным образом женских, Саша Пучкова тоже трактует по-своему, трансформируя не только внешность, но и характер, придавая им больше индивидуальности: каждая «злая» героиня имеет свою предысторию. Это своеобразный фанфикшен, разрушение стереотипов. В целом это новый тренд: переосмыслять старые сюжеты в этике XXI века с приоритетом ценностей личности и ее особенностей. Соединяя образы разных эпох, художница показывает равнозначность и одновременность их существования в современной культуре и нашем сознании, их трансформацию и адаптацию — так «жителями королевства» вполне могут оказаться Белоснежка — Супер Соник или Огненный змий — Гуффи.

Рамы-объекты также многозначны и придают работам дополнительное измерение. С одной стороны, рамы по формам отсылают к католическим алтарям и обрамлениям манускриптов, с другой, обвивают гравюры словно внеземные существа, напоминая о фантастических фильмах. Такую смешанность, символичность, присущую массовой культуре, сравнивают с народным средневековым мышлением, а наше время, в том числе и поэтому, называют «новым Средневековьем».